《被偷走的那五年》

　　但从影片中艺人的阵型和剧情，可能很难让观众有什么好希望的，但假如去观看影片的话你能够看到歌舞、失忆、爱情、悬疑、等，领会导演的精心安排。

　　纵观《被偷走的那五年》导演黄真真的创造片单，不难看出，自2003年的《六楼后座》之后，这位曾备受瞩目的香港新生代女导演尽管常有新作，却再未能拿出在票房口碑上有说服力的剧情长片。却是2004年的纪录片《男人这东西》，作为其成名作、访谈式纪录片《女性那活儿》的“续集”颇得重视。

《被偷走的那五年》

　　黄真真新片《被偷走的那五年》的前半部分的确是赏心悦目、令人捧腹。失忆的白百安在寻觅自己失掉的五年回忆过程中，“洗心革面”从一个“职场女魔头”变成等待真爱的萌妹子。新鲜柔软的小新鲜画面，活泼可爱的笑料，不失新颖的浪漫情节，让影片呈现出一种轻松温馨的基调。其间白百何张孝全秀恩爱的DV家庭录影式片段，明显得益于黄真真拔尖的纪录片功底。影片前半段成功营建的情感喜剧风格，天然也与导演关于两性情感细节上的多年调查脱不了关连。截止这儿，《被偷走的那五年》是一部规范的爱情轻喜剧，类型上非常熟稔。

《被偷走的那五年》

　　不过此刻导演再也hold不住对长片的掌控力，影片结束部分剧情就此扶摇直上，原先的小新鲜道路也非常突兀的变成了浓缩韩剧。失忆本就已满足狗血，电影却还加上了绝症梗——本年已经在《分手合约》中绝症了一次的白百何，基本上能够凭此稳拿2013年度最韩剧女主角奖了。随之而来的画面变暗淡、节奏变磨蹭、情节变绵长的种种尿点当然是可想而知，影片在结束部分还提出了“安乐死”这个灵敏点，而又在观众置疑电影要切入什么严厉的道德讨论时戛然而止。

　　类型电影最基本的要求永远是全片风格一致、首尾情节连续，前半部分给人不少惊喜的《被偷走的那五年》仍是没能做到这一点。当然，宽恕一点说，当今绝大部分华语片都没能到达这一“高规范严要求”，咱们又怎能苛求一位还在探究“北上”交融之道的年青香港导演做到?

　　有人说它是山寨索菲金赛拉的《再会，我的完美人生》，其实好的体裁的电影总是让人骑虎难下的，也是许多经典被翻拍，或许是一种重温。