现阶段我国的电影新的起色不少，但是商业片居多，受欢迎的程度也是最高，但是每年上映的许多文艺片却不知何去何从。

　　前些天，听闻由王全安导演、曾斩获2010年柏林电影节银熊奖的《团圆》在国内公映的音讯，正本兴味盎然地想去影院为优异国产片捧个场。但是查过影讯之后，一番热心却被浇了一盆冷水，偌大的北京城，仅有5个影院放映该片，并且根本都安排在早上或深夜的冷门场次。由于地址较远，且需抽出专门时刻才干前往观看，最终只得悻悻作罢。

　　像我这样的影迷估量不在少数，不是不想去看，仅仅被院线的歧视性排片战略拒之门外。场次本就少得不幸，想看的观众又因地址、时刻等条件约束而看不成，这部电影的票房惨白天然是可想而知。票房的失利正好能够成为院线削减排片的一个光明磊落的理由——文艺片没人看，放了也是赔钱，当然要削减排片场次，多放能挣钱的商业大片。而恰恰由于场次少，票房必定提不上去，一朝一夕，文艺片在商业院线难过喜爱就形成了一个恶性循环。

　　文艺片失宠于院线大多被专业人士归结于院线的逐利性而大加批评，认为院线不应该光想着挣钱，而应该负起一些社会职责，经过排片偏重等方法对观众的审美取向加以引导。但我认为否则，由于电影院毕竟是商业而非公益组织，作为一个商业组织，天然要以获利为首要考虑，这是无可厚非的。因而问题的要点不在于院线逐利而行，而在于他们的逐利行为是否是根据科学的商场调查和判别。

　　除了只把看电影视为一种休闲方法而随意挑选影片的一般观众，在北京、上海等大中城市其实还有着适当一批酷爱电影、以饱览佳片为乐事的资深影迷，这些影迷往往有着独特和深化的赏识口味，院线力推的商业大片不论宣扬做得怎么不着边际，排片怎么密布，假如没有真材实料，仅靠些火爆场面或明星阵容，也很难引起他们的爱好。

　　与广阔一般观众比较，资深影迷们确实归于小众，但是就我国巨大的人口基数来看，这些小众也足以构成一个满足巨大的商场。比方数月前崔健演唱会纪录片《逾越那一天》在北京上映时，寥寥可数的几个场次都简直爆满，还有不少没看上的人经过微博、豆瓣等宣布求票信息。我国电影资料馆和今世MOMA百老汇电影中心这两家常常播映艺术电影的影院现在也招引越来越多的重视，常常有些优异的中外艺术片能引起一票难求的盛况。

　　再者，文艺片也并不就是不流畅难明、阳春白雪的代名词，许多经典的文艺片佳作也有着美丽动听的画面和引人入胜的情节，其精彩程度并不逊于某些商业大片，只不过是比之商业片，它具有更多的思维、特性和人文情怀。假如不是院线一厢情愿地将其置之不理，想来它也应该能够招引到越来越多的知音。所以，不是文艺片就必定没商场，而是要看院线有没有注意到这个商场，又想不想要这个商场。

　　期望我国的电影能够越来越多元化，俗语说的好，海纳百川，有容乃大。要多元化，才会开展的更好。